第十四章：席上的疑问

市文化中心的评审会议室在三楼，落地窗对着长江，江面上雾还没散，往来的轮船鸣着汽笛，声音隔着玻璃传进来，闷闷的。林砚跟着工作人员走进会议室的时候，里面已经坐了七个评审专家，苏老坐在最边上，冲她微微点了点头。

桌子中间摆着他们带来的材料，还有那套传了三代的修复工具——乌木起子、鹿皮绷铲、牛角柄排笔，整整齐齐摆在锦盒里，阳光落在乌木上，泛着细腻的包浆光泽。主评审是省非遗保护中心的张主任，她翻开材料，抬头冲林砚笑了笑：“林家古画修复，我们很早就关注了，从清代传下来，六代没断，这在整个西南地区都是不多见的。你先给我们说说，你们这个技艺，核心特点是什么？跟现在市面上的机器修复，还有其他流派的手工修复，区别在哪里？”

林砚心里定了定，开口说道：“我们林家的核心技艺，总结起来是两点，一个是‘薄托轻裱’，一个是‘三润三染全色法’。先说‘薄托轻裱’，古画大多是绢本，年代久了绢本身就脆了，如果托纸太厚，浆糊太稠，保存的时候热胀冷缩，很容易把绢撑裂。我们家的托纸，用的是跟古纸同材质的净皮宣，浆糊是用小麦淀粉反复捶洗三遍，去掉面筋，只留最细的淀粉浆，托上去之后厚度只比原来厚一层棉丝，既可以固住画心，又不会给古纸古绢增加负担，能适应不同的温度湿度变化。”

她一边说，一边打开带来的样品盒，拿出两片不同托法的绢片：“各位老师可以摸一下，这片是普通托法，这片是我们林家的薄托，手感明显不一样，而且我们做过测试，在湿度百分之八十到百分之三十的变化里，我们托的绢伸缩率不到千分之二，远远低于行业标准。”

几个专家轮流接过绢片摸了摸，纷纷点头。张主任又问：“那全色接笔呢？现在很多修复用数码技术定位，你们还是全手工吗？手工接笔会不会破坏古画的原真性？”

“我们一直坚持全手工接笔，这也是林家传下来的规矩。”林砚拿出那幅修复好的《蜀山秋霁图》残卷照片，“全色的时候，我们家讲究‘三润三染’，就是先润底，再淡染，再补色，一遍一遍来，每一遍都等干透了再上下一遍，这样颜色就能吃进纸绢里，跟原来的颜色融在一起，不会浮在表面。而且我们接笔，从来不对着原画改，缺什么补什么，顺着原来的笔意走，绝对不添笔，不补景，最大程度保留古画的原貌。数码技术可以定位，但是颜色的层次、笔锋的走向，机器还是代替不了手工的感觉。”

说到这里，坐在中间的一个文物保护研究所的专家推了推眼镜，开口问道：“我看你们申报材料里写，传承计划主要是跟美院合作开课，收年轻徒弟，但是你们现在工作室只有两个人，就算开课，能教多少学生？要是申报成功了，省级非遗的传承要求是要有常态化的传承活动，你们能做到吗？还有，你们有没有长期的传承规划？”

这个问题问出来，会议室里静了一下。林砚看了沈屹一眼，沈屹轻轻点头，示意她接着说。林砚整理了一下思路，回答道：“老师，目前工作室确实只有我们两个人，但是我们已经跟美院美术学院达成了合作，下半年开始，每周开一次古画修复实践课，每次收十五个学生，先从基础的装裱学起，然后再选对这个手艺真正感兴趣的学生，跟着我们长期实践。而且，我们已经跟市博物馆谈好了，博物馆腾出一间工作室给我们，以后博物馆馆藏古画的日常保养，我们可以带着学生一起做，既有实践机会，也能保证传承活动常态化。”

她顿了顿，接着说：“长期规划的话，我们想做两件事：第一件，把林家历代传下来的修复手记整理出来，影印出版，让更多想学的人能看到原始的资料；第二件，我们想建一个小型的古画修复体验基地，周末对外开放，让普通人也能体验一下传统装裱修复，了解这个手艺，不是只有专家才能碰，它其实是我们文化里很实在的一部分。”

另一个专家又问：“我看你们材料里提到，曾祖父林墨山当年在巫山修复过明代的壁画，现在那些壁画还在吗？你们有没有做过后续的保护工作？”

“壁画还在巫山的地藏殿里，我们从巫山回来之后，上个月又去了一次，做了详细的勘察。”林砚打开带来的PPT，投放出地藏殿壁画的照片，“现在壁画整体保存还可以，但是有部分墙面起碱，颜料层也有一点点剥落。我们已经跟巫山文物局达成了合作，下个月会过去做一次全面的修复保护，这次修复，我们也打算带两个美院的学生过去，让他们实地学习。这也是我们传承的一部分，不能只在画室里教，要到实地去做，才能真的学会。”

评审提问进行了一个多小时，专家们问得很细，从浆糊的制作方法，到揭纸的力度，再到不同病害古画的处理，林砚都一一如实回答，讲的都是林家代代传下来的实际经验，没有什么虚话。问到最后，张主任笑了笑，说：“好了，问题问完了，你们出去稍等一会儿，我们评审团内部讨论一下，结果稍后会公布。”

林砚和沈屹走出会议室，走到走廊的窗边。江风从窗户吹进来，带着水汽，吹得人精神一振。沈屹递给她一瓶水，低声说：“回答得挺好，都问到点子上了，没什么纰漏。”林砚喝了口水，笑着说：“我也觉得，反正我们是什么样就说什么样，真金不怕火炼。”

走廊那头传来脚步声，苏老走了过来，冲他们竖了个大拇指：“刚才我在里面听了，回答得不错，比我预想的好。那些问题都是评审必问的，你们都答到点上了，尤其是传承计划那块，说得很实在，专家就喜欢实在的。不过，我跟你们透个底，刚才有个专家提了一个疑问，说你们林家原来在平遥，后来迁到重庆，中间是不是有过传承断裂？谱系里曾祖父那一代从平遥到巫山，再到重庆，这段是不是清晰？”

林砚愣了一下，随即反应过来：“谱系是清晰的，曾祖父在平遥出师，然后跟着晋商队伍到四川，在巫山留下来修复壁画，之后定居重庆，开了林家画室，祖父就是在重庆出生的，一直传到我这里，每一代的师承都清清楚楚，没有断过。是不是专家对这个有疑问？”

“确实有专家提了，说迁徙之后，技艺有没有发生变化，是不是还保持原来的传承。”苏老说，“我已经帮你们解释了，说是迁徙之后结合了南方的气候特点，在原来的基础上发展了‘薄托轻裱’，反而形成了自己的特色，但是最终还是要看评审团讨论结果。你们别急，结果很快就出来了。”

苏老说完又走回会议室，林砚和沈屹站在窗边，看着江面上的船来船往。雾渐渐散了，太阳出来，把江水照得金光闪闪。林砚心里其实有点打鼓，传承谱系的连贯性是非遗申报很重要的一点，如果专家认定这里有疑问，那申报很可能就通不过。她想起樟木箱子里那些手记，每一代都清清楚楚记录着手艺的传承，从平遥到重庆，手艺不仅没断，还越来越好，怎么会有问题呢？

大概半个小时之后，会议室的门开了，张主任走出来，脸上带着笑，对他们说：“小林，小沈，讨论完了，跟我进来吧。”

两个人跟着走进去，站在评审席前面，林砚的心跳有点快，看着张主任拿起评审结果，清了清嗓子。